Сэк Чжа (слева), звезда фильма «Невозможно не дать пощечину» и режиссер Ху Джа Хе / Сеульский фестиваль исполнительских искусств Alert
Корейское общество в 1970-х и 1980-х годах было полно насилия и контроля, маскировавшихся под институты и социальный порядок. В 16 лет мир увидел его мальчиком, но он уже знал, кто он. В то время, когда термин «трансгендер» еще не был в обиходе, она выступала на сценах ночных клубов, пела и танцевала с обильным гримом. Он даже перенес опасную и незаконную операцию по смене пола в номере мотеля под наркозом. Его жизнь, должно быть, представляла собой череду дискриминации и гнева, которую сегодня трудно представить. Однако даже среди насилия и страданий, которые были обычным явлением в то время, она никогда не теряла веру в свой выбор.
Персональное шоу, изображающее бесстрашную жизнь 69-летнего артиста-трансгендера Сэк Чжа, который пять десятилетий пел и танцевал на сценах ночных клубов, встретится со зрителями на Сеульском фестивале исполнительских искусств (SPAF) 15 и 16 октября в Театре искусств Арко в районе Джунюно.
Сэк Чжа, звезда фильма «Невозможно не ударить себя по лицу» / предоставлено Сеульским фестивалем искусств
Название «Из пощечины жизнь не сделаешь» впервые было произнесено на Театральном фестивале феминизма в 2024 году 44-летней Ху Джа Хе, драматургом и директором театральной труппы «Театр, сабада». На сцене появляется сам Саек-ца и живо и открыто рассказывает свою жизнь. Журнал Hankook Ilbo встретился с двумя женщинами 30 сентября в Корейской службе управления искусством в районе Чонно.
Впервые они встретились в 2021 году, когда Ху поставил Сэк-джа в пьесе «Drag X Male Impersonator», в которой участвуют самые разные странные персонажи. Их отношения не начинались гладко. Сэк-джа был разочарован тем, что он получил мало указаний по сравнению с другими актерами. Ху ответил: «Ты слишком хорош, чтобы тебе было к чему тренироваться».
Позже Ху пишет Сэк-джа, что он «что-то написал», и присылает ей название. Название нынешней пьесы взято из строки из более раннего произведения о необычных подростках. Он выражает идею о том, что сокращение физического насилия не обязательно означает, что общество создало условия для полного признания и принятия людей. «Я расплакалась, потому что это название мне идеально подходит», — вспоминает Саек-джа.
Хотя она описывает себя как человека, который «всегда был уверен в себе», воспоминания о дискриминации остались. Саек-джа, который шумно рассказывал о своем прошлом и использовал красочный язык, расплакался, вспоминая, как его арестовали за «безнравственность» и чуть не умер после того, как в жаркий летний день его заперли в полицейском фургоне. Ее обидчиком был мужчина, который красился и продавал алкоголь.
Саек-джа до сих пор использует удостоверение личности под своим настоящим именем Ём Гю-сик. «Изменение регистрационного номера не означает, что я на самом деле живу как женщина, и хотя многие люди меня принимают, это не обычная жизнь», – сказала она.
Режиссер Ху Джа Хе, «На пощечинах жить нельзя» / предоставлено Сеульским фестивалем искусств
Большие изменения внесла и постановка жизни Сэк-джа как режиссера. Более десяти лет Ху рассматривал театр как средство сопротивления дискриминации и изоляции. Но когда она почувствовала, что перспектива становится прочной художественной основой, она встретила Саек-джа.
Он назвал эту встречу «движущей силой моей жизни» и сказал: «Мой день в качестве режиссера сильно изменился».
«В тот момент, когда вы выставляете чью-то жизнь на сцену во имя искусства или режиссуры, в игру вступает объективация», — сказал Ху. «Чрезмерная осторожность из-за того, что вы не жили этой жизнью, может превратить вас в слепок других».
Наконец, ключ к произведению он нашел в личности Саексы – человека, обладающего сценическим чутьем и раскрывающего свою жизнь, не дожидаясь, пока кто-нибудь спросит.
Также вопросом репрезентации была инсценировка жизни Саек-джа. Хотя Сэк-джа, возможно, и не сможет представлять всех трансгендеров, она, безусловно, берет на себя эту роль, когда выходит на сцену.
«Сак-джа не может иметь такого представительства, но в то же время он и не должен этого делать», — сказал Ху. «Проходя по канату, я гораздо лучше осознал существование людей за пределами театра».
Он сказал, что это процесс признания того, что, хотя игра представляет жизнь одного человека, есть жизни, которые невозможно объяснить через одного человека.
Саек-джа также отвергает, что его называют «трансгендером в первом поколении», говоря: «Я открылся, когда был молод, но до меня были люди постарше».
Работа с Саек-джа стала поворотным моментом в развитии Хо как артиста, но, по словам режиссера, многие зрители были воодушевлены этим представлением.
Он вспомнил случаи, когда молодые зрители, борющиеся со своей идентичностью, увидели себя в Саек-дже и пришли к новому пониманию того, кем они являются.
“Театр важен как способ насладиться культурой и искусством, но бывают случаи, когда простое пребывание на сцене может придать кому-то сил”, – сказал Ху.
Сцена из фильма «Ты не можешь воспринимать жизнь как пощечину» / предоставлено Сеульским фестивалем искусств
Саек-джа недавно завершил свою 50-летнюю карьеру в ночных клубах и начинает работать в театре и кино. Он также планирует запустить канал на YouTube.
На вопрос, что бы она сказала себе, 16-летней, она ответила: «Ты была великолепна. Ты была храброй».
Но особенно ей хотелось оставить послание молодым людям, борющимся со своей гендерной идентичностью: «Мы не виноваты. Найдите в себе смелость выйти наружу. Вас ждет так много людей».
Эта статья Hankook Ilbo, дочернего издания The Korea Times, была переведена системой генерации искусственного интеллекта и отредактирована The Korea Times.
